औद्योगिक मजला स्ट्रिपिंग मशीन

मार्क एलिसन कच्च्या प्लायवूडच्या मजल्यावर उभा आहे, १९व्या शतकातील या नष्ट झालेल्या टाउनहाऊसकडे पाहत आहे. त्याच्या वर, वेड्या कोळ्याच्या जाळ्याप्रमाणे अर्ध्या प्रकाशात जोइस्ट, बीम आणि वायर्स क्रिस-क्रॉस करतात. ही गोष्ट कशी बांधायची हे त्याला अजूनही कळत नाही. वास्तुविशारदाच्या योजनेनुसार, ही खोली मुख्य स्नानगृह बनेल - एक वक्र प्लास्टर कोकून, पिनहोल लाइट्ससह चमकत आहे. पण कमाल मर्यादेला काही अर्थ नाही. त्याचा अर्धा भाग रोमन कॅथेड्रलच्या आतील भागाप्रमाणे बॅरल व्हॉल्ट आहे; दुसरा अर्धा ग्रोइन व्हॉल्ट आहे, कॅथेड्रलच्या नेव्हसारखा. कागदावर, एका घुमटाचा गोलाकार वक्र दुसऱ्या घुमटाच्या लंबवर्तुळाकार वक्र मध्ये सहजतेने वाहतो. पण त्यांना हे त्रिमितीत करू देणे म्हणजे एक दुःस्वप्न आहे. एलिसन म्हणाला, “मी बँडमधील बेसिस्टला रेखाचित्रे दाखवली. “तो एक भौतिकशास्त्रज्ञ आहे, म्हणून मी त्याला विचारले, 'तुम्ही यासाठी कॅल्क्युलस करू शकता का?' तो नाही म्हणाला.''
सरळ रेषा सोप्या आहेत, पण वक्र अवघड आहेत. एलिसन म्हणाले की बहुतेक घरे फक्त बॉक्सचे संग्रह आहेत. आम्ही त्यांना शेजारी ठेवतो किंवा एकत्र स्टॅक करतो, जसे की मुले बिल्डिंग ब्लॉक्ससह खेळतात. त्रिकोणी छत जोडा आणि तुम्ही पूर्ण केले. जेव्हा इमारत अद्याप हाताने बांधली जाते, तेव्हा ही प्रक्रिया अधूनमधून वक्र तयार करेल-इग्लू, मातीच्या झोपड्या, झोपड्या, युर्ट्स-आणि वास्तुविशारदांनी कमानी आणि घुमटांसह त्यांची मर्जी जिंकली आहे. परंतु सपाट आकारांचे मोठ्या प्रमाणावर उत्पादन स्वस्त आहे, आणि प्रत्येक करवत आणि कारखाना त्यांना एकसमान आकारात तयार करतात: विटा, लाकूड बोर्ड, जिप्सम बोर्ड, सिरेमिक टाइल्स. एलिसन म्हणाले की हा एक ऑर्थोगोनल अत्याचार आहे.
“मी हे देखील मोजू शकत नाही,” तो पुढे सरकत म्हणाला. "पण मी ते बांधू शकतो." एलिसन एक सुतार आहे-काहीजण म्हणतात की तो न्यूयॉर्कमधील सर्वोत्तम सुतार आहे, जरी यात फारसा समावेश नाही. नोकरीवर अवलंबून, एलिसन एक वेल्डर, शिल्पकार, कंत्राटदार, सुतार, शोधक आणि औद्योगिक डिझायनर देखील आहे. फ्लोरेन्स कॅथेड्रलच्या घुमटाचा वास्तुविशारद फिलिपो ब्रुनलेस्ची जसा अभियंता आहे तसाच तो सुतार आहे. तो अशक्य निर्माण करण्यासाठी नियुक्त केलेला माणूस आहे.
आमच्या खालच्या मजल्यावर, कामगार प्रवेशद्वारावरील अर्ध-तयार फरशा टाळून तात्पुरत्या पायऱ्यांवर प्लायवुड घेऊन जात आहेत. पाईप्स आणि वायर्स तिसऱ्या मजल्यावर प्रवेश करतात, जॉइस्ट्सच्या खाली आणि मजल्यावर फिरतात, तर चौथ्या मजल्यावरील खिडक्यांमधून जिन्यांचा काही भाग फडकावला जातो. मेटल कामगारांची एक टीम त्यांना जागेवर वेल्डिंग करत होती आणि एक फूट लांब ठिणगी हवेत फवारत होती. पाचव्या मजल्यावर, स्कायलाइट स्टुडिओच्या वाढत्या छताखाली, काही उघड्या स्टीलच्या तुळ्या रंगवल्या जात आहेत, तर सुताराने छतावर एक पार्टिशन बांधले आहे आणि दगडमाती घाईघाईने बाहेरच्या मचानवर विट आणि तपकिरी दगडाच्या बाहेरील भिंती पुनर्संचयित करण्यासाठी घाईघाईने निघून गेली. . बांधकाम साइटवर हा एक सामान्य गोंधळ आहे. जे यादृच्छिक दिसते ते प्रत्यक्षात कुशल कामगार आणि भागांनी बनलेले एक गुंतागुंतीचे नृत्यदिग्दर्शन आहे, काही महिने अगोदर व्यवस्था केलेले आणि आता पूर्वनिर्धारित क्रमाने एकत्र केले आहे. जे हत्याकांड दिसते ते पुनर्रचनात्मक शस्त्रक्रिया आहे. इमारतीची हाडे आणि अवयव आणि रक्ताभिसरण यंत्रणा ऑपरेटिंग टेबलवरील रुग्णांप्रमाणे उघडे आहेत. एलिसन म्हणाले की ड्रायवॉल वाढण्यापूर्वी नेहमीच गोंधळ होतो. काही महिन्यांनंतर, मला ते ओळखता आले नाही.
तो मुख्य सभामंडपाच्या मध्यभागी गेला आणि पाण्याचा दिशानिर्देश करत, प्रवाहात एखाद्या दगडासारखा उभा राहिला. एलिसन 58 वर्षांचा आहे आणि सुमारे 40 वर्षांपासून सुतार आहे. तो जड खांदे असलेला आणि तिरका माणूस आहे. त्याला मजबूत मनगट आणि मांसल पंजे, टक्कल पडलेले डोके आणि मांसल ओठ आहेत, त्याच्या फाटलेल्या दाढीतून बाहेर पडले आहेत. त्याच्यामध्ये अस्थिमज्जाची खोल क्षमता आहे, आणि ते वाचणे मजबूत आहे: तो इतरांपेक्षा घनतेने बनलेला दिसतो. खडबडीत आवाज आणि रुंद, सावध डोळ्यांनी, तो टॉल्कीन किंवा वॅगनरच्या पात्रासारखा दिसतो: चतुर निबेलुंगेन, खजिना तयार करणारा. त्याला यंत्रे, अग्नि आणि मौल्यवान धातू आवडतात. त्याला लाकूड, पितळ आणि दगड आवडतात. त्याने एक सिमेंट मिक्सर विकत घेतला आणि दोन वर्षांपासून त्याला त्याचे वेड होते-थांबता आले नाही. तो म्हणाला की एका प्रकल्पात सहभागी होण्यासाठी त्याला आकर्षित केले ते जादूची क्षमता होती, जी अनपेक्षित होती. रत्नाचा झगमगाट सांसारिक संदर्भ घेऊन येतो.
तो म्हणाला, “पारंपारिक वास्तुकला करण्यासाठी मला कोणीही कामावर घेतले नाही. अब्जाधीशांना त्याच जुन्या गोष्टी नको असतात. त्यांना गेल्या वेळेपेक्षा चांगले हवे आहे. त्यांना असे काहीतरी हवे आहे जे यापूर्वी कोणी केले नाही. हे त्यांच्या अपार्टमेंटसाठी अद्वितीय आहे आणि कदाचित मूर्खपणाचे देखील असेल. कधीतरी असे होईल. एक चमत्कार; अधिक वेळा नाही. एलिसनने डेव्हिड बॉवी, वुडी ऍलन, रॉबिन विल्यम्स आणि इतर अनेकांसाठी घरे बांधली आहेत ज्यांचे नाव सांगता येत नाही. त्याच्या सर्वात स्वस्त प्रकल्पाची किंमत सुमारे 5 दशलक्ष यूएस डॉलर आहे, परंतु इतर प्रकल्प 50 दशलक्ष किंवा त्याहून अधिक वाढू शकतात. "जर त्यांना डाउनटन ॲबे हवे असतील तर मी त्यांना डाउनटन ॲबे देऊ शकतो," तो म्हणाला. “जर त्यांना रोमन बाथ हवे असतील तर मी ते बांधीन. मी काही भयंकर ठिकाणे केली आहेत - म्हणजे, त्रासदायक भयानक. पण माझ्याकडे खेळात पोनी नाही. जर त्यांना स्टुडिओ 54 हवा असेल तर आय इट बनवला जाईल. परंतु त्यांनी पाहिलेला हा सर्वोत्तम स्टुडिओ 54 असेल आणि काही अतिरिक्त स्टुडिओ 56 जोडले जातील.”
विचित्र नॉनलाइनर गणितावर विसंबून राहून न्यू यॉर्कची उच्च श्रेणीतील रिअल इस्टेट स्वतःच एका सूक्ष्म जगामध्ये अस्तित्वात आहे. ते सामावून घेण्यासाठी उभारलेल्या सुईच्या टॉवरप्रमाणे सामान्य अडचणींपासून मुक्त आहे. 2008 मध्ये आर्थिक संकटाच्या खोलवर असतानाही, अतिश्रीमंतांनी बांधकाम सुरूच ठेवले. ते कमी किमतीत रिअल इस्टेट खरेदी करतात आणि लक्झरी रेंटल हाऊसिंगमध्ये बदलतात. किंवा बाजार सावरेल असे गृहीत धरून त्यांना रिकामे ठेवा. किंवा त्यांना चीन किंवा सौदी अरेबियातून मिळवा, अदृश्य, शहर अजूनही लाखो पार्क करण्यासाठी सुरक्षित ठिकाण आहे. किंवा त्यांचे नुकसान होणार नाही असा विचार करून अर्थव्यवस्थेकडे पूर्णपणे दुर्लक्ष करा. साथीच्या रोगाच्या पहिल्या काही महिन्यांत, बरेच लोक श्रीमंत न्यूयॉर्कच्या शहरातून पळून गेल्याबद्दल बोलत होते. संपूर्ण बाजार घसरत होता, परंतु गडी बाद होण्याच्या काळात, लक्झरी गृहनिर्माण बाजार पुन्हा उफाळू लागला: केवळ सप्टेंबरच्या शेवटच्या आठवड्यात, मॅनहॅटनमधील किमान 21 घरे $4 दशलक्षांपेक्षा जास्त किमतीत विकली गेली. "आम्ही जे काही करतो ते मूर्खपणाचे आहे," एलिसन म्हणाला. “आम्ही अपार्टमेंटमध्ये करतो तसे कोणीही मूल्य जोडणार नाही किंवा पुनर्विक्री करणार नाही. कोणाला त्याची गरज नाही. त्यांना फक्त ते हवे आहे.”
आर्किटेक्चर तयार करण्यासाठी न्यूयॉर्क हे जगातील सर्वात कठीण ठिकाण आहे. काहीही बांधण्यासाठी जागा खूप कमी आहे, ते बांधण्यासाठी पैसा खूप जास्त आहे, तसेच दबाव, जसे गीझर, काचेचे टॉवर, गॉथिक गगनचुंबी इमारती, इजिप्शियन मंदिरे आणि बॉहॉस मजले हवेत उडतात. काहीही असल्यास, जेव्हा दाब आतील बाजूस वळतो तेव्हा त्यांचे आतील भाग अधिक विलक्षण-विचित्र क्रिस्टल्स बनतात. खाजगी लिफ्टने पार्क अव्हेन्यू निवासस्थानाकडे जा, फ्रेंच कंट्री लिव्हिंग रूम किंवा इंग्लिश शिकार लॉज, मिनिमलिस्ट लॉफ्ट किंवा बायझंटाईन लायब्ररीसाठी दरवाजा उघडला जाऊ शकतो. कमाल मर्यादा संत आणि हुतात्म्यांनी भरलेली आहे. कोणतेही तर्कशास्त्र एका जागेतून दुसऱ्या जागेत नेऊ शकत नाही. 12 वाजताच्या राजवाड्याला 24 वाजताच्या मंदिराशी जोडणारा कोणताही झोनिंग कायदा किंवा वास्तू परंपरा नाही. त्यांचे गुरु त्यांच्यासारखेच आहेत.
"मला युनायटेड स्टेट्समधील बहुतेक शहरांमध्ये नोकरी सापडत नाही," एलिसनने मला सांगितले. “ही नोकरी तिथे अस्तित्वात नाही. हे खूप वैयक्तिक आहे. ” न्यू यॉर्कमध्ये समान फ्लॅट अपार्टमेंट आणि उंच इमारती आहेत, परंतु त्या देखील लँडमार्क इमारतींमध्ये ठेवल्या जाऊ शकतात किंवा सँडबॉक्स फाउंडेशनवर विचित्र आकाराच्या प्लॉटमध्ये जोडल्या जाऊ शकतात. एक चतुर्थांश मैल उंच स्टिल्ट्सवर थरथरणे किंवा बसणे. चार शतकांच्या बांधकामानंतर आणि जमिनीवर कोसळल्यानंतर, जवळजवळ प्रत्येक ब्लॉक रचना आणि शैलीचा एक वेडा रजाई आहे आणि प्रत्येक युगाला त्याच्या समस्या आहेत. वसाहतीतील घर खूप सुंदर आहे, पण खूप नाजूक आहे. त्यांचे लाकूड भट्टीवर वाळवलेले नसते, त्यामुळे मूळ फळी वाळतात, कुजतात किंवा तडे जातात. 1,800 टाउनहाऊसचे शेल खूप चांगले आहेत, परंतु दुसरे काहीही नाही. त्यांच्या भिंती फक्त एक वीट जाड असू शकतात, आणि मोर्टार पावसाने वाहून गेले. युद्धापूर्वीच्या इमारती जवळजवळ बुलेटप्रूफ होत्या, परंतु त्यांचे कास्ट-लोखंडी गटार गंजाने भरलेले होते आणि पितळी पाईप नाजूक आणि तडे गेले होते. “तुम्ही कॅन्ससमध्ये घर बांधल्यास, तुम्हाला याची काळजी करण्याची गरज नाही,” एलिसन म्हणाले.
मध्य-शतकाच्या इमारती सर्वात विश्वासार्ह असू शकतात, परंतु 1970 नंतर बांधलेल्या इमारतींकडे लक्ष द्या. 80 च्या दशकात बांधकाम विनामूल्य होते. कर्मचारी आणि कामाची ठिकाणे सहसा माफियांद्वारे व्यवस्थापित केली जातात. "तुम्ही तुमच्या कामाची तपासणी पास करू इच्छित असल्यास, एक व्यक्ती सार्वजनिक फोनवरून कॉल करेल आणि तुम्ही $250 लिफाफा घेऊन खाली जाल," एलिसन आठवते. नवीन इमारत तशीच खराब असेल. कार्ल लेजरफेल्ड यांच्या मालकीच्या ग्रामर्सी पार्कमधील आलिशान अपार्टमेंटमध्ये, बाहेरील भिंतींना मोठ्या प्रमाणात गळती लागली आहे आणि काही मजले बटाट्याच्या चिप्ससारखे उधळत आहेत. पण एलिसनच्या अनुभवानुसार सर्वात वाईट म्हणजे ट्रम्प टॉवर. त्याने नूतनीकरण केलेल्या अपार्टमेंटमध्ये, खिडक्या भूतकाळात गर्जत होत्या, हवामानाच्या पट्ट्या नाहीत आणि सर्किटला एक्स्टेंशन कॉर्डने जोडलेले दिसते. त्याने मला सांगितले की मजला खूप असमान आहे, तुम्ही संगमरवरी तुकडा टाकून तो रोल पाहू शकता.
प्रत्येक युगातील उणिवा आणि कमतरता जाणून घेणे हे आयुष्यभराचे काम आहे. उंच इमारतींमध्ये डॉक्टरेट नसते. सुतारांना निळ्या फिती नसतात. मध्ययुगीन संघासाठी हे युनायटेड स्टेट्समधील सर्वात जवळचे ठिकाण आहे आणि शिकाऊ प्रशिक्षण लांब आणि प्रासंगिक आहे. एलिसनचा अंदाज आहे की एक चांगला सुतार होण्यासाठी 15 वर्षे लागतील आणि तो ज्या प्रकल्पावर काम करत आहे त्याला आणखी 15 वर्षे लागतील. “बहुतेक लोकांना ते आवडत नाही. हे खूप विचित्र आणि खूप कठीण आहे,” तो म्हणाला. न्यूयॉर्कमध्ये, विध्वंस हे एक उत्कृष्ट कौशल्य आहे. बऱ्याच शहरांमध्ये, कामगार कचराकुंडीत कचरा टाकण्यासाठी क्रोबार आणि स्लेजहॅमर वापरू शकतात. पण श्रीमंत, समजूतदार मालकांनी भरलेल्या इमारतीत कर्मचाऱ्यांनी शस्त्रक्रिया करणे आवश्यक आहे. कोणतीही घाण किंवा आवाज सिटी हॉलला कॉल करण्यास प्रवृत्त करू शकतो आणि तुटलेला पाईप देगासचा नाश करू शकतो. म्हणून, भिंती काळजीपूर्वक उखडल्या पाहिजेत आणि तुकडे रोलिंग कंटेनरमध्ये किंवा 55-गॅलन ड्रममध्ये ठेवल्या पाहिजेत, धूळ काढण्यासाठी फवारणी केली पाहिजे आणि प्लास्टिकने सीलबंद केले पाहिजे. केवळ एक अपार्टमेंट पाडण्यासाठी US$1 दशलक्ष पैकी एक तृतीयांश खर्च होऊ शकतो.
अनेक सहकारी आणि लक्झरी अपार्टमेंट "उन्हाळ्याच्या नियमांचे" पालन करतात. जेव्हा मालक टस्कनी किंवा हॅम्प्टनमध्ये विश्रांती घेत असेल तेव्हाच ते मेमोरियल डे आणि लेबर डे दरम्यान बांधकाम करण्यास परवानगी देतात. यामुळे आधीच मोठी लॉजिस्टिक आव्हाने वाढली आहेत. साहित्य ठेवण्यासाठी ड्राईव्हवे, घरामागील अंगण किंवा मोकळी जागा नाही. पदपथ अरुंद आहेत, जिने मंद आणि अरुंद आहेत आणि लिफ्टमध्ये तीन लोकांची गर्दी आहे. हे बाटलीत जहाज बांधण्यासारखे आहे. ड्रायवॉलचा ढीग घेऊन ट्रक आला तेव्हा चालत्या ट्रकच्या मागे अडकला. लवकरच, ट्रॅफिक जाम, हॉर्न वाजले आणि पोलिस तिकीट काढू लागले. त्यानंतर शेजाऱ्याने तक्रार नोंदवली आणि वेबसाइट बंद झाली. परमिट व्यवस्थित असले तरी, बिल्डिंग कोड हा हलत्या पॅसेजचा चक्रव्यूह आहे. पूर्व हार्लेममधील दोन इमारतींमध्ये स्फोट झाला, ज्यामुळे कडक गॅस तपासणी सुरू झाली. कोलंबिया विद्यापीठातील रिटेनिंग भिंत कोसळली आणि एका विद्यार्थ्याचा मृत्यू झाला, ज्यामुळे नवीन बाह्य भिंतीचे मानक सुरू झाले. एक लहान मुलगा पन्नास-तिसऱ्या मजल्यावरून पडला. आतापासून, मुलांसह सर्व अपार्टमेंटच्या खिडक्या साडेचार इंचांपेक्षा जास्त उघडता येणार नाहीत. "एक जुनी म्हण आहे की बिल्डिंग कोड रक्ताने लिहिलेले असतात," एलिसन मला म्हणाले. "हे त्रासदायक अक्षरांमध्ये देखील लिहिलेले आहे." काही वर्षांपूर्वी, सिंडी क्रॉफर्डमध्ये बऱ्याच पक्ष होते आणि नवीन आवाज कराराचा जन्म झाला.
सर्व करताना, कामगार शहराच्या पॉप-अप अडथळ्यांवर नेव्हिगेट करत असताना आणि उन्हाळा संपत असताना, मालक जटिलता जोडण्यासाठी त्यांच्या योजना सुधारत आहेत. गेल्या वर्षी, एलिसनने तीन वर्षांचा, 42 दशलक्ष यूएस डॉलरचा 72 वा स्ट्रीट पेंटहाऊस नूतनीकरण प्रकल्प पूर्ण केला. या अपार्टमेंटमध्ये सहा मजले आणि 20,000 स्क्वेअर फूट आहेत. तो पूर्ण करण्याआधी, त्याला त्यासाठी ५० हून अधिक सानुकूल फर्निचर आणि यांत्रिक उपकरणे डिझाइन करून बांधावी लागली- बाहेरच्या फायरप्लेसच्या वरच्या मागे घेता येण्याजोग्या टीव्हीपासून ओरिगामी सारख्या चाइल्ड-प्रूफ दरवाजापर्यंत. व्यावसायिक कंपनीला प्रत्येक उत्पादन विकसित करण्यासाठी आणि त्याची चाचणी घेण्यासाठी काही वर्षे लागू शकतात. एलिसनला काही आठवडे आहेत. "आमच्याकडे प्रोटोटाइप बनवायला वेळ नाही," तो म्हणाला. “या लोकांना या ठिकाणी जायचे आहे. त्यामुळे मला संधी मिळाली. आम्ही प्रोटोटाइप तयार केला आणि मग ते त्यात राहिले.
एलिसन आणि त्याचा साथीदार ॲडम मारेली टाउनहाऊसमध्ये एका तात्पुरत्या प्लायवुड टेबलवर बसले आणि दिवसाच्या वेळापत्रकाचा आढावा घेतला. एलिसन सहसा स्वतंत्र कंत्राटदार म्हणून काम करते आणि प्रकल्पाचे विशिष्ट भाग तयार करण्यासाठी नियुक्त केले जाते. परंतु तो आणि मॅग्नेटी मारेली अलीकडेच संपूर्ण नूतनीकरण प्रकल्पाचे व्यवस्थापन करण्यासाठी सैन्यात सामील झाले. एलिसन इमारतीच्या संरचनेसाठी आणि फिनिशसाठी जबाबदार आहे — भिंती, पायऱ्या, कॅबिनेट, फरशा आणि लाकूडकाम — तर मरेली त्याच्या अंतर्गत ऑपरेशन्स: प्लंबिंग, वीज, स्प्रिंकलर्स आणि वेंटिलेशनच्या देखरेखीसाठी जबाबदार आहे. मारेली, 40, यांनी न्यूयॉर्क विद्यापीठात उत्कृष्ट कलाकार म्हणून प्रशिक्षण घेतले. त्याने पेंटिंग, आर्किटेक्चर, फोटोग्राफी आणि लॅव्हलेट, न्यू जर्सी येथे सर्फिंगसाठी आपला वेळ दिला. त्याच्या लांब तपकिरी कुरळे केस आणि सडपातळ हिप शहरी शैलीमुळे, तो एलिसन आणि त्याच्या टीमचा-बुलडॉग्समधील एल्फचा विचित्र भागीदार असल्याचे दिसते. पण त्याला एलिसनसारखेच कलाकुसरीचे वेड होते. त्यांच्या कामाच्या दरम्यान, त्यांनी ब्लूप्रिंट्स आणि दर्शनी भाग, नेपोलियन कोड आणि राजस्थानच्या पायरीच्या विहिरी यांच्यात सौहार्दपूर्णपणे चर्चा केली, तसेच जपानी मंदिरे आणि ग्रीक स्थानिक वास्तुकला यावरही चर्चा केली. "हे सर्व लंबवर्तुळ आणि अपरिमेय संख्यांबद्दल आहे," एलिसन म्हणाला. “ही संगीत आणि कलेची भाषा आहे. हे जीवनासारखे आहे: काहीही स्वतःहून सोडवले जात नाही. ”
तीन महिन्यांनंतर ते दृश्यावर परतले हा पहिलाच आठवडा होता. शेवटच्या वेळी मी एलिसनला फेब्रुवारीच्या उत्तरार्धात पाहिले होते, जेव्हा तो बाथरूमच्या छताशी लढत होता आणि उन्हाळ्यापूर्वी हे काम पूर्ण करण्याची त्याला आशा होती. मग सर्वकाही अचानक संपुष्टात आले. जेव्हा साथीचा रोग सुरू झाला तेव्हा न्यूयॉर्कमध्ये 40,000 सक्रिय बांधकाम साइट्स होत्या - शहरातील रेस्टॉरंट्सच्या जवळपास दुप्पट. सुरुवातीला, या साइट्स मूलभूत व्यवसाय म्हणून खुल्या राहिल्या. पुष्टी झालेल्या काही प्रकल्पांमध्ये, कर्मचाऱ्यांना कामावर जाण्यासाठी आणि 20 व्या मजल्यावर किंवा त्याहून अधिक मजल्यावर लिफ्ट घेण्याशिवाय पर्याय नसतो. मार्चच्या अखेरीस, कामगारांनी विरोध केल्यानंतर, जवळजवळ 90% कामाची ठिकाणे शेवटी बंद झाली. घरामध्ये देखील, आपणास अनुपस्थिती जाणवू शकते, जणू काही अचानक वाहतुकीचा आवाज नाही. जमिनीवरून उठणाऱ्या इमारतींचा आवाज हा शहराचा स्वर आहे-त्याच्या हृदयाचे ठोके. आता मरणासन्न शांतता होती.
हडसन नदीपासून फक्त एक तासाच्या अंतरावर असलेल्या न्यूबर्ग येथील स्टुडिओमध्ये एलिसनने वसंत ऋतु एकट्याने घालवला. तो टाउनहाऊससाठी भाग तयार करतो आणि त्याच्या उपकंत्राटदारांकडे लक्ष देतो. एकूण 33 कंपन्या या प्रकल्पात सहभागी होण्याची योजना आखत आहेत, ज्यामध्ये छप्पर घालणाऱ्या आणि वीटकाम करणाऱ्यांपासून ते लोहार आणि काँक्रीट उत्पादकांपर्यंत. क्वारंटाईनमधून किती लोक परत येतील हे त्याला माहीत नाही. नूतनीकरणाचे काम अनेकदा अर्थव्यवस्थेच्या तुलनेत दोन वर्षे मागे राहते. मालकाला ख्रिसमस बोनस मिळतो, वास्तुविशारद आणि कंत्राटदार नियुक्त करतो आणि नंतर रेखाचित्रे पूर्ण होण्याची वाट पाहतो, परवाने जारी केले जातात आणि कर्मचारी अडचणीतून बाहेर पडतात. बांधकाम सुरू होईपर्यंत, सहसा खूप उशीर झालेला असतो. परंतु आता संपूर्ण मॅनहॅटनमधील कार्यालयीन इमारती रिकाम्या आहेत, सहकारी मंडळाने नजीकच्या भविष्यासाठी सर्व नवीन बांधकामांवर बंदी घातली आहे. एलिसन म्हणाले: "त्यांना कोविड घेऊन जाणाऱ्या घाणेरड्या कामगारांचा गट फिरू इच्छित नाही."
8 जून रोजी शहराने पुन्हा बांधकाम सुरू केले तेव्हा, पाच हजार डॉलर्सच्या दंडासह कठोर मर्यादा आणि करार केले. कामगारांनी त्यांच्या शरीराचे तापमान घेतले पाहिजे आणि आरोग्य प्रश्नावलीची उत्तरे दिली पाहिजेत, मुखवटे घालावेत आणि त्यांचे अंतर ठेवावे - राज्य बांधकाम साइट्सला 250 चौरस फूट प्रति एक कामगार मर्यादित करते. अशा 7,000-चौरस फूट जागेत केवळ 28 लोक सामावून घेऊ शकतात. आज सतरा जण आहेत. काही क्रू मेंबर्स अजूनही क्वारंटाइन क्षेत्र सोडण्यास नाखूष आहेत. "जॉईनर्स, कस्टम मेटल वर्कर्स आणि वरवरचे सुतार हे सर्व या कॅम्पचे आहेत," एलिसन म्हणाले. “ते थोड्याशा चांगल्या स्थितीत आहेत. त्यांचा स्वतःचा व्यवसाय आहे आणि त्यांनी कनेक्टिकटमध्ये एक स्टुडिओ उघडला आहे.” तो त्यांना गमतीने वरिष्ठ व्यापारी म्हणत. मारेली हसले: "ज्यांच्याकडे आर्ट स्कूलमध्ये महाविद्यालयीन पदवी आहे ते सहसा त्यांना मऊ ऊतकांपासून बनवतात." इतरांनी काही आठवड्यांपूर्वी शहर सोडले. "आयर्न मॅन इक्वेडोरला परतला," एलिसन म्हणाला. "तो म्हणाला की तो दोन आठवड्यांत परत येईल, पण तो ग्वायाकिलमध्ये आहे आणि तो त्याच्या पत्नीला घेऊन जात आहे."
या शहरातील अनेक कामगारांप्रमाणेच, एलिसन आणि मारेली यांची घरे पहिल्या पिढीतील स्थलांतरितांनी भरलेली होती: रशियन प्लंबर, हंगेरियन मजला कामगार, गयाना इलेक्ट्रिशियन आणि बांगलादेशी दगड कोरणारे. राष्ट्र आणि उद्योग अनेकदा एकत्र येतात. 1970 च्या दशकात एलिसन पहिल्यांदा न्यूयॉर्कला गेला तेव्हा सुतार आयरिश असल्यासारखे वाटले. मग ते सेल्टिक वाघांच्या समृद्धीच्या काळात घरी परतले आणि त्यांची जागा सर्ब, अल्बेनियन, ग्वाटेमालान्स, होंडुरन्स, कोलंबियन आणि इक्वेडोरच्या लाटांनी घेतली. न्यू यॉर्कमधील मचानवरील लोकांद्वारे तुम्ही जगाच्या संघर्षांचा आणि संकुचिततेचा मागोवा घेऊ शकता. काही लोक येथे प्रगत पदव्या घेऊन येतात ज्यांचा त्यांना काहीही उपयोग होत नाही. इतर मृत्यू पथके, ड्रग कार्टेल किंवा पूर्वीच्या रोगाच्या प्रादुर्भावापासून पळ काढत आहेत: कॉलरा, इबोला, मेंदुज्वर, पिवळा ताप. “जर तुम्ही वाईट काळात काम करण्यासाठी जागा शोधत असाल, तर न्यूयॉर्क हे लँडिंगचे वाईट ठिकाण नाही,” मारेली म्हणाली. “तुम्ही बांबूच्या मचानवर नाही आहात. गुन्हेगार देशाकडून तुम्हाला मारहाण किंवा फसवणूक होणार नाही. हिस्पॅनिक व्यक्ती थेट नेपाळी क्रूमध्ये समाकलित होऊ शकते. जर तुम्ही दगडी बांधकामाच्या ट्रेसचे अनुसरण करू शकत असाल तर तुम्ही दिवसभर काम करू शकता.
हा वसंत ऋतु एक भयानक अपवाद आहे. परंतु कोणत्याही हंगामात बांधकाम हा धोकादायक व्यवसाय असतो. OSHA नियम आणि सुरक्षा तपासणी असूनही, युनायटेड स्टेट्समधील 1,000 कामगार अजूनही दरवर्षी कामावर मरण पावतात - इतर कोणत्याही उद्योगापेक्षा जास्त. विजेचे धक्के आणि स्फोटक वायू, विषारी धुके आणि तुटलेल्या स्टीम पाईप्समुळे त्यांचा मृत्यू झाला; त्यांना फोर्कलिफ्ट, मशीनने चिमटे काढले आणि भंगारात पुरले; ते छप्पर, आय-बीम, शिडी आणि क्रेनवरून पडले. एलिसनचे बहुतेक अपघात घटनास्थळी सायकलवरून जात असताना झाले. (पहिल्याने त्याचे मनगट आणि दोन फासळे तोडले; दुसऱ्याचे कूल्हे मोडले; तिसऱ्याने त्याचा जबडा आणि दोन दात तोडले.) पण त्याच्या डाव्या हातावर जाड जखम आहे ज्यामुळे त्याचा हात जवळजवळ मोडला गेला. ते पाहिले, आणि कामाच्या ठिकाणी तीन हात कापलेले पाहिले. मॅरेली देखील, ज्याने मुख्यतः व्यवस्थापनाचा आग्रह धरला होता, काही वर्षांपूर्वी जवळजवळ आंधळा झाला होता. जेव्हा तीन तुकडे निघाले आणि त्याच्या उजव्या डोळ्याच्या बॉलला टोचले, तेव्हा तो एका स्टाफ सदस्याजवळ उभा होता जो करवतीने काही स्टीलचे नखे कापत होता. शुक्रवारी होते. शनिवारी त्यांनी नेत्रतज्ञांना डेब्रिज काढून गंज काढण्यास सांगितले. सोमवारी ते कामावर परतले.
जुलैच्या उत्तरार्धात एका दुपारी, मी अप्पर ईस्ट साइडवरील मेट्रोपॉलिटन म्युझियम ऑफ आर्टच्या कोपऱ्यावर झाडांच्या रांग असलेल्या रस्त्यावर एलिसन आणि मारेलीला भेटलो. एलिसन 17 वर्षांपूर्वी काम करत असलेल्या अपार्टमेंटला आम्ही भेट देत आहोत. 1901 मध्ये बांधलेल्या एका टाउनहाऊसमध्ये दहा खोल्या आहेत, ज्याची मालकी उद्योजक आणि ब्रॉडवे निर्माता जेम्स फॅन्तासी आणि त्यांची पत्नी ॲना यांच्या मालकीची आहे. (त्यांनी ते 2015 मध्ये सुमारे 20 दशलक्ष यूएस डॉलर्सना विकले.) रस्त्यावरून, इमारतीमध्ये चुनखडीचे गेबल्स आणि लोखंडी लोखंडी जाळी असलेली मजबूत कला शैली आहे. पण एकदा आपण आतील भागात प्रवेश केल्यावर, त्याच्या नूतनीकरण केलेल्या रेषा आर्ट नोव्यू शैलीमध्ये मऊ होऊ लागतात, भिंती आणि लाकूडकाम आपल्या सभोवताली वाकतात आणि दुमडतात. हे वॉटर लिलीमध्ये चालण्यासारखे आहे. मोठ्या खोलीच्या दाराचा आकार कुरळ्या पानासारखा असून दाराच्या मागे फिरणारा अंडाकृती जिना तयार झाला आहे. एलिसनने दोघांना स्थापित करण्यात मदत केली आणि ते एकमेकांच्या वक्रांशी जुळत असल्याचे सुनिश्चित केले. मॅनटेलपीस घन चेरीपासून बनविलेले आहे आणि आर्किटेक्ट अँजेला डर्क्सने तयार केलेल्या मॉडेलवर आधारित आहे. रेस्टॉरंटमध्ये एलिसन आणि ट्यूलिप फुलांच्या सजावटींनी कोरलेल्या निकेल-प्लेटेड रेलिंगसह काचेची गल्ली आहे. अगदी वाइन सेलरमध्येही व्हॉल्टेड पेअरवुड सीलिंग आहे. एलिसन म्हणाला, “मी आजपर्यंतच्या सर्वात जवळ आहे.
एक शतकापूर्वी, पॅरिसमध्ये असे घर बांधण्यासाठी विलक्षण कौशल्ये आवश्यक होती. आज, ते अधिक कठीण आहे. केवळ त्या हस्तकला परंपरा जवळजवळ नाहीशा झाल्या आहेत असे नाही, तर त्यासोबत अनेक सुंदर साहित्य-स्पॅनिश महोगनी, कार्पेथियन एल्म, शुद्ध पांढरा थासोस संगमरवरी. खोलीचे स्वतःचे पुनर्निर्माण केले गेले आहे. एकेकाळी सजवलेल्या पेट्या आता गुंतागुंतीच्या मशीन झाल्या आहेत. प्लास्टर हा गॉझचा फक्त एक पातळ थर आहे, ज्यामध्ये भरपूर गॅस, वीज, ऑप्टिकल फायबर आणि केबल्स, स्मोक डिटेक्टर, मोशन सेन्सर्स, स्टिरिओ सिस्टम आणि सुरक्षा कॅमेरे, वाय-फाय राउटर, हवामान नियंत्रण प्रणाली, ट्रान्सफॉर्मर आणि स्वयंचलित दिवे लपवतात. . आणि स्प्रिंकलरचे गृहनिर्माण. याचा परिणाम असा होतो की घर इतके गुंतागुंतीचे आहे की त्याची देखभाल करण्यासाठी पूर्णवेळ कर्मचाऱ्यांची गरज भासू शकते. एलिसनने मला सांगितले की, “मला असे वाटत नाही की मी तिथे राहण्यास पात्र असलेल्या क्लायंटसाठी घर बांधले आहे.
गृहनिर्माण हे ऑब्सेसिव्ह-कंपल्सिव्ह डिसऑर्डरचे क्षेत्र बनले आहे. यासारख्या अपार्टमेंटला स्पेस शटलपेक्षा अधिक पर्यायांची आवश्यकता असू शकते—प्रत्येक बिजागर आणि हँडलच्या आकार आणि पॅटिनापासून प्रत्येक विंडो अलार्मच्या स्थानापर्यंत. काही ग्राहक निर्णय थकवा अनुभवतात. ते फक्त दुसर्या रिमोट सेन्सरवर निर्णय घेऊ शकत नाहीत. इतर सर्व काही सानुकूलित करण्याचा आग्रह धरतात. बर्याच काळापासून, स्वयंपाकघरातील काउंटरवर सर्वत्र दिसणारे ग्रॅनाइट स्लॅब कॅबिनेट आणि भूगर्भीय साच्यांसारख्या उपकरणांमध्ये पसरले आहेत. खडकाचे वजन सहन करण्यासाठी आणि दरवाजा फाटण्यापासून रोखण्यासाठी, एलिसनला सर्व हार्डवेअर पुन्हा डिझाइन करावे लागले. 20व्या रस्त्यावरील एका अपार्टमेंटमध्ये, समोरचा दरवाजा खूप जड होता आणि त्याला आधार देणारा एकमेव बिजागर सेल ठेवण्यासाठी वापरला जात होता.
आम्ही अपार्टमेंटमधून फिरत असताना, एलिसन लपलेले कप्पे उघडत राहिला - प्रवेश पॅनेल, सर्किट ब्रेकर बॉक्स, गुप्त ड्रॉर्स आणि औषध कॅबिनेट - प्रत्येक चतुराईने प्लास्टर किंवा लाकूडकामात स्थापित केले. ते म्हणाले की नोकरीतील सर्वात कठीण भागांपैकी एक म्हणजे जागा शोधणे. एवढी क्लिष्ट गोष्ट कुठे आहे? उपनगरातील घरे सोयीस्कर रिक्त जागांनी भरलेली आहेत. एअर हँडलर कमाल मर्यादेत बसत नसल्यास, कृपया ते पोटमाळा किंवा तळघरात टाका. पण न्यूयॉर्क अपार्टमेंट्स इतके क्षम्य नाहीत. “अटिक? पोटमाळा काय आहे?" मारेली म्हणाले. "या शहरातील लोक अर्ध्या इंचापेक्षा जास्त लढत आहेत." या भिंतींवर प्लास्टर आणि स्टड्स यांच्यामध्ये शेकडो मैल तारा आणि पाईप्स घातल्या आहेत, सर्किट बोर्डांप्रमाणे गुंफलेल्या आहेत. सहिष्णुता यॉट उद्योगापेक्षा खूप वेगळी नाही.
"हे एक प्रचंड समस्या सोडवण्यासारखे आहे," अँजेला डेक्स म्हणाली. "छत न पाडता किंवा विलक्षण भाग न काढता सर्व पाइपिंग सिस्टम कसे डिझाइन करायचे ते शोधा - ही एक छळ आहे." डर्क्स, 52, यांनी कोलंबिया विद्यापीठ आणि प्रिन्स्टन विद्यापीठात प्रशिक्षण घेतले आहे आणि निवासी अंतर्गत डिझाइनमध्ये माहिर आहे. तिने सांगितले की आर्किटेक्ट म्हणून तिच्या 25 वर्षांच्या कारकिर्दीत, तिच्याकडे या आकाराचे फक्त चार प्रकल्प आहेत जे तपशीलांकडे इतके लक्ष देऊ शकतात. एकदा, एका क्लायंटने तिला अलास्काच्या किनाऱ्याजवळील एका क्रूझ जहाजापर्यंत मागवले. त्या दिवशी बाथरुममध्ये टॉवेल बार लावला जात असल्याचे तिने सांगितले. Dirks या स्थानांना मंजूरी देऊ शकतात?
बहुतेक मालक वास्तुविशारदाने पाईपिंग सिस्टममधील प्रत्येक गुंता सोडवण्याची प्रतीक्षा करू शकत नाहीत. नूतनीकरण पूर्ण होईपर्यंत पुढे जाण्यासाठी त्यांच्याकडे दोन गहाण आहेत. आज, एलिसनच्या प्रकल्पांची प्रति चौरस फूट किंमत क्वचितच $1,500 पेक्षा कमी आहे आणि काहीवेळा दुप्पटही आहे. नवीन स्वयंपाकघर 150,000 पासून सुरू होते; मुख्य स्नानगृह अधिक चालू शकते. प्रकल्पाचा कालावधी जितका जास्त असेल तितकी किंमत वाढते. “प्रस्तावित मार्गाने बांधता येईल अशी योजना मी कधीही पाहिली नाही,” मारेलीने मला सांगितले. "ते एकतर अपूर्ण आहेत, ते भौतिकशास्त्राच्या विरोधात आहेत किंवा अशी रेखाचित्रे आहेत जी त्यांच्या महत्वाकांक्षा कशा साध्य करायच्या हे स्पष्ट करत नाहीत." मग एक ओळखीचे चक्र सुरू झाले. मालकांनी बजेट सेट केले, परंतु आवश्यकता त्यांची क्षमता ओलांडली. वास्तुविशारदांनी खूप उच्च आश्वासन दिले आणि कंत्राटदारांनी खूप कमी ऑफर दिली, कारण त्यांना माहित होते की योजना थोड्या संकल्पनात्मक आहेत. बांधकाम सुरू झाले, त्यानंतर मोठ्या प्रमाणात बदलाचे आदेश आले. एक वर्ष लागलेल्या आणि फुग्याच्या लांबीच्या प्रति चौरस फूट एक हजार डॉलर्स आणि किंमतीच्या दुप्पट किंमत, प्रत्येकाने इतरांना दोष दिला. जर ते फक्त एक तृतीयांश कमी झाले तर ते त्याला यश म्हणतात.
एलिसनने मला सांगितले, "ही फक्त एक वेडी प्रणाली आहे." “संपूर्ण खेळ अशा प्रकारे सेट केला गेला आहे की प्रत्येकाचे हेतू परस्परविरोधी आहेत. ही एक सवय आणि वाईट सवय आहे.” त्याच्या बहुतेक कारकिर्दीत, त्याने कोणतेही मोठे निर्णय घेतले नाहीत. तो फक्त भाड्याने घेतलेली बंदूक आहे आणि तासाला दराने काम करतो. पण काही प्रकल्प तुकड्या-तुकड्या कामासाठी खूप क्लिष्ट आहेत. ते घरांपेक्षा कार इंजिनसारखे आहेत: ते आतून बाहेरील थराने थराने डिझाइन केलेले असले पाहिजेत आणि प्रत्येक घटक पुढील भागावर तंतोतंत माउंट केलेला आहे. जेव्हा मोर्टारचा शेवटचा थर घातला जातो, तेव्हा त्याखालील पाईप्स आणि तारा 10 फूट वरील 16 इंचांच्या आत पूर्णपणे सपाट आणि लंब असणे आवश्यक आहे. तथापि, प्रत्येक उद्योगाची सहनशीलता वेगवेगळी असते: पोलाद कामगाराचे ध्येय अर्धा इंच अचूक असणे, सुताराची सुस्पष्टता एक चतुर्थांश इंच, शीटरची अचूकता इंचाच्या एक अष्टमांश आणि स्टोनमॅसनची अचूकता एक अष्टमांश असते. इंच एक सोळावा. त्या सर्वांना एकाच पानावर ठेवणे हे एलिसनचे काम आहे.
डिर्क्सला आठवते की त्याला प्रकल्पाचे समन्वय साधण्यासाठी नेल्यानंतर एक दिवस तो त्याच्याकडे गेला होता. अपार्टमेंट पूर्णपणे उद्ध्वस्त झाले होते, आणि त्याने एक आठवडा जीर्ण जागेत घालवला. त्याने मोजमाप घेतले, केंद्ररेषा घातली आणि प्रत्येक फिक्स्चर, सॉकेट आणि पॅनेलची कल्पना केली. त्यांनी ग्राफ पेपरवर हाताने शेकडो रेखाचित्रे काढली आहेत, समस्यांचे मुद्दे वेगळे केले आहेत आणि त्यांचे निराकरण कसे करावे हे स्पष्ट केले आहे. दरवाजाच्या चौकटी आणि रेलिंग्ज, पायऱ्यांभोवतीची स्टीलची रचना, क्राउन मोल्डिंगच्या मागे लपलेले व्हेंट्स आणि खिडकीच्या खिशात अडकवलेले इलेक्ट्रिक पडदे या सर्वांमध्ये लहान क्रॉस-सेक्शन आहेत, हे सर्व एका मोठ्या काळ्या रिंग बाईंडरमध्ये एकत्र केले आहे. “म्हणूनच प्रत्येकाला मार्क किंवा मार्कचा क्लोन हवा आहे,” डेक्सने मला सांगितले. "हा दस्तऐवज म्हणतो, 'मला केवळ येथे काय चालले आहे हे माहित नाही, तर प्रत्येक जागेत आणि प्रत्येक विषयात काय चालले आहे हे देखील माहित आहे.'"
या सर्व योजनांचे परिणाम दिसण्यापेक्षा अधिक स्पष्ट आहेत. उदाहरणार्थ, स्वयंपाकघर आणि बाथरूममध्ये, भिंती आणि मजले अस्पष्ट आहेत, परंतु कसे तरी परिपूर्ण आहेत. तुम्ही त्यांच्याकडे थोडावेळ टक लावून पाहिल्यानंतरच तुम्हाला कारण सापडले: प्रत्येक पंक्तीतील प्रत्येक टाइल पूर्ण आहे; कोणतेही अनाड़ी सांधे किंवा कापलेल्या सीमा नाहीत. एलिसनने खोली बांधताना या अचूक अंतिम परिमाणांचा विचार केला. टाइल कापू नये. “जेव्हा मी आत आलो तेव्हा मला मार्क तिथे बसलेला आठवतो,” डेक्स म्हणाला. “मी त्याला विचारले की तो काय करत आहे, आणि त्याने माझ्याकडे पाहिले आणि म्हणाला, 'मला वाटते मी पूर्ण केले आहे.' हे फक्त एक रिकामे कवच आहे, परंतु हे सर्व मार्कच्या मनात आहे.”
एलिसनचे स्वतःचे घर न्यूबर्गच्या मध्यभागी एका बेबंद रासायनिक संयंत्रासमोर आहे. हे 1849 मध्ये मुलांची शाळा म्हणून बांधले गेले. ही एक सामान्य वीट पेटी आहे, जी रस्त्याच्या कडेला आहे, समोर एक जीर्ण लाकडी पोर्च आहे. खाली एलिसनचा स्टुडिओ आहे, जिथे मुले धातूकाम आणि सुतारकाम शिकत असत. वरच्या मजल्यावर त्याचे अपार्टमेंट आहे, गिटार, ॲम्प्लीफायर्स, हॅमंड ऑर्गन्स आणि इतर बँड उपकरणांनी भरलेली एक उंच, कोठारासारखी जागा आहे. भिंतीवर टांगलेली ही कलाकृती आहे जी त्याच्या आईने त्याला दिली होती - मुख्यत्वे हडसन नदीचे दूरचे दृश्य आणि तिच्या सामुराई जीवनातील काही जलरंगातील चित्रे, ज्यात एक योद्धा त्याच्या शत्रूचा शिरच्छेद करत आहे. वर्षानुवर्षे या इमारतीवर मोकाट व भटक्या कुत्र्यांनी कब्जा केला होता. 2016 मध्ये त्याचे नूतनीकरण करण्यात आले होते, एलिसन येथे जाण्याच्या काही काळापूर्वी, परंतु आजूबाजूचा परिसर अजूनही अतिशय खडबडीत आहे. गेल्या दोन वर्षांत दोन ब्लॉकमध्ये चार खून झाले आहेत.
एलिसनला चांगली ठिकाणे आहेत: ब्रुकलिनमधील टाउनहाऊस; स्टेटन बेटावर त्याने पुनर्संचयित केलेला सहा बेडरूमचा व्हिक्टोरियन व्हिला; हडसन नदीवर एक फार्महाऊस. पण घटस्फोटाने त्याला येथे आणले, नदीच्या ब्लू-कॉलरच्या बाजूला, त्याच्या माजी पत्नीसह हाय-एंड बीकनमध्ये, हा बदल त्याला अनुकूल वाटला. तो लिंडी हॉप शिकत आहे, हॉन्की टोंक बँडमध्ये खेळत आहे आणि कलाकार आणि बांधकाम व्यावसायिकांशी संवाद साधत आहे जे न्यूयॉर्कमध्ये राहण्यासाठी खूप पर्यायी किंवा गरीब आहेत. गेल्या वर्षी जानेवारीत, जुने अग्निशमन केंद्र एलिसनच्या घरापासून काही ब्लॉक विक्रीसाठी गेले होते. सहा लाख, अन्न सापडले नाही, आणि नंतर किंमत पाच लाखांवर गेली, आणि त्याने दात घासले. त्याला वाटते की थोडेसे नूतनीकरण करून, निवृत्तीसाठी हे एक चांगले ठिकाण असू शकते. “मला न्यूबर्ग आवडते,” मी त्याला भेटायला गेलो तेव्हा त्याने मला सांगितले. “सर्वत्र विचित्र आहेत. ते अजून आलेले नाही - ते आकार घेत आहे.”
एके दिवशी सकाळी न्याहारी झाल्यावर आम्ही एका हार्डवेअरच्या दुकानात त्याच्या टेबल सॉसाठी ब्लेड विकत घेण्यासाठी थांबलो. एलिसनला त्याची साधने सोपी आणि अष्टपैलू ठेवायला आवडतात. त्याच्या स्टुडिओची स्टीमपंक शैली आहे—जवळजवळ पण 1840 च्या स्टुडिओसारखीच नाही—आणि त्याच्या सामाजिक जीवनातही अशीच मिश्र ऊर्जा आहे. “इतक्या वर्षांनंतर, मी 17 वेगवेगळ्या भाषा बोलू शकतो,” तो मला म्हणाला. “मी मिलर आहे. मी काचेचा मित्र आहे. मी दगडाचा माणूस आहे. मी इंजिनियर आहे. या गोष्टीचे सौंदर्य हे आहे की तुम्ही प्रथम जमिनीत खड्डा खणता आणि नंतर पितळाचा शेवटचा भाग सहा हजार-ग्रिट सँडपेपरने पॉलिश करा. माझ्यासाठी सर्व काही छान आहे.”
1960 च्या दशकाच्या मध्यात पिट्सबर्गमध्ये लहानाचा मोठा झालेला मुलगा म्हणून, त्याने कोड रूपांतरणाचा कोर्स केला. हे स्टील सिटी युगात होते आणि कारखान्यांमध्ये ग्रीक, इटालियन, स्कॉट्स, आयरिश, जर्मन, पूर्व युरोपीय आणि दक्षिणेकडील काळ्या लोकांची गर्दी होती, जे ग्रेट मायग्रेशन दरम्यान उत्तरेकडे गेले होते. ते उघड्या आणि स्फोट भट्टीत एकत्र काम करतात आणि नंतर शुक्रवारी रात्री त्यांच्या स्वत: च्या डब्यात जातात. ते एक घाणेरडे, नग्न शहर होते आणि मोनोन्गाहेला नदीवर पोटात बरेच मासे तरंगत होते आणि एलिसनला वाटले की माशांनी नेमके हेच केले आहे. “काजळीचा, वाफेचा आणि तेलाचा वास – हा माझ्या लहानपणाचा वास आहे,” तो मला म्हणाला. “तुम्ही रात्री नदीकडे गाडी चालवू शकता, जिथे फक्त काही मैलांच्या पोलाद मिल्स आहेत ज्या कधीही चालू होत नाहीत. ते चमकतात आणि हवेत ठिणग्या आणि धूर फेकतात. हे प्रचंड राक्षस सर्वांना खाऊन टाकत आहेत, त्यांना माहित नाही. ”
त्याचे घर शहरी टेरेसच्या दोन्ही बाजूंच्या मध्यभागी, काळ्या आणि पांढऱ्या समुदायांमधील लाल रेषेवर, चढ-उतारावर आहे. त्याचे वडील एक समाजशास्त्रज्ञ आणि माजी पाद्री होते-जेव्हा रेनहोल्ड निबुहर तिथे होते, तेव्हा त्यांनी युनायटेड थिओलॉजिकल सेमिनरीमध्ये शिक्षण घेतले. त्याची आई वैद्यकीय शाळेत गेली आणि चार मुलांचे संगोपन करताना बालरोग न्यूरोलॉजिस्ट म्हणून प्रशिक्षित झाली. मार्क हा दुसरा सर्वात तरुण आहे. सकाळी, तो पिट्सबर्ग विद्यापीठाने उघडलेल्या प्रायोगिक शाळेत गेला, जिथे मॉड्यूलर वर्ग आणि हिप्पी शिक्षक आहेत. दुपारच्या वेळी, तो आणि मुलांचे थवे केळी-सीटर सायकली चालवत होते, चाकांवर पाऊल टाकत होते, रस्त्याच्या कडेला उड्या मारत होते आणि मोकळ्या जागेतून आणि झाडाझुडपांमधून जात होते, जसे की डंकणाऱ्या माशांच्या थवा. प्रत्येक वेळी, त्याला लुटले जाईल किंवा हेजमध्ये फेकले जाईल. तरीही, तो अजूनही स्वर्ग आहे.
जेव्हा आम्ही हार्डवेअरच्या दुकानातून त्याच्या अपार्टमेंटमध्ये परतलो, तेव्हा त्याने मला जुन्या शेजारच्या अलीकडील प्रवासानंतर लिहिलेले एक गाणे वाजवले. जवळपास पन्नास वर्षांत तो पहिल्यांदाच तिथे आला आहे. एलिसनचे गायन ही एक आदिम आणि अनाड़ी गोष्ट आहे, परंतु त्याचे शब्द आरामशीर आणि कोमल असू शकतात. "एखाद्या माणसाला मोठा व्हायला अठरा वर्षे लागतात / त्याला चांगला आवाज देण्यासाठी आणखी काही वर्षे लागतात," त्याने गायले. "एखाद्या शहराला शंभर वर्षे विकसित होऊ द्या / फक्त एका दिवसात ते पाडू द्या / शेवटच्या वेळी मी पिट्सबर्ग सोडले / त्यांनी एक शहर बांधले जिथे ते शहर होते / इतर लोकांना परत जाण्याचा मार्ग सापडेल / परंतु मला नाही."
जेव्हा तो दहा वर्षांचा होता, तेव्हा त्याची आई अल्बानी येथे राहत होती, जसे पिट्सबर्ग होते. एलिसनने पुढील चार वर्षे स्थानिक शाळेत घालवली, "मूळतः मूर्खांना उत्कृष्ट बनवण्यासाठी." त्यानंतर मॅसॅच्युसेट्समधील अँडोव्हर येथील फिलिप्स कॉलेजच्या हायस्कूलमध्ये त्याला आणखी एक प्रकारचा वेदना जाणवला. सामाजिकदृष्ट्या, ते अमेरिकन सज्जनांसाठी प्रशिक्षण ग्राउंड होते: जॉन एफ. केनेडी (ज्युनियर) त्यावेळी तिथे होते. बौद्धिकदृष्ट्या, ते कठोर आहे, परंतु ते लपविलेले देखील आहे. एलिसन हा नेहमीच विचारवंत राहिला आहे. पक्ष्यांच्या उड्डाण पद्धतींवर पृथ्वीच्या चुंबकत्वाच्या प्रभावाचा अंदाज लावण्यासाठी तो काही तास घालवू शकतो, परंतु शुद्ध सूत्र क्वचितच अडचणीत येतात. तो म्हणाला, “स्पष्टपणे, मी इथला नाही.
श्रीमंत लोकांशी कसे बोलावे हे त्याने शिकले - हे एक उपयुक्त कौशल्य आहे. आणि, हॉवर्ड जॉन्सनच्या डिशवॉशर, जॉर्जिया ट्री प्लांटर, ऍरिझोना प्राणीसंग्रहालय कर्मचारी आणि बोस्टनचे शिकाऊ सुतार यांच्या दरम्यान त्याने वेळ काढला असला तरीही, तो त्याच्या वरिष्ठ वर्षात प्रवेश करण्यात यशस्वी झाला. तरीसुद्धा, त्याने फक्त एक क्रेडिट तास पदवी प्राप्त केली. कोणत्याही परिस्थितीत, जेव्हा कोलंबिया विद्यापीठाने त्याला स्वीकारले, तेव्हा सहा आठवड्यांनंतर तो बाहेर पडला, हे लक्षात आले की ते आणखीनच आहे. त्याने हार्लेममध्ये एक स्वस्त अपार्टमेंट शोधून काढले, माईमोग्राफ चिन्हे पोस्ट केली, पोटमाळा आणि बुककेस बांधण्याची संधी दिली आणि रिक्त जागा भरण्यासाठी अर्धवेळ नोकरी शोधली. जेव्हा त्याचे वर्गमित्र वकील, दलाल आणि हेज फंड व्यापारी बनले—त्याचे भावी ग्राहक—त्याने ट्रक अनलोड केला, बॅन्जोचा अभ्यास केला, बुकबाइंडिंगच्या दुकानात काम केले, आईस्क्रीम स्कू केले आणि हळूहळू व्यवहारात प्रभुत्व मिळवले. सरळ रेषा सोप्या आहेत, पण वक्र अवघड आहेत.
एलिसन बर्याच काळापासून या कामात आहे, जेणेकरून त्याचे कौशल्य त्याच्यासाठी दुसरे स्वरूप आहे. ते त्याची क्षमता विचित्र आणि अगदी बेपर्वा बनवू शकतात. एके दिवशी, मी न्यूबर्गमध्ये एक चांगले उदाहरण पाहिले, जेव्हा तो टाउनहाऊससाठी पायऱ्या बांधत होता. जिना हा एलिसनचा प्रतिष्ठित प्रकल्प आहे. बहुतेक घरांमध्ये त्या सर्वात जटिल संरचना आहेत-त्यांनी स्वतंत्रपणे उभे राहणे आणि जागेत फिरणे आवश्यक आहे-अगदी छोट्या चुका देखील आपत्तीजनक संचयनास कारणीभूत ठरू शकतात. जर प्रत्येक पायरी 30 सेकंदांसाठी खूप कमी असेल, तर पायऱ्या सर्वात वरच्या प्लॅटफॉर्मपेक्षा 3 इंच कमी असू शकतात. "चुकीच्या पायऱ्या स्पष्टपणे चुकीच्या आहेत," मारेली म्हणाली.
तथापि, पायऱ्या देखील लोकांचे लक्ष वेधण्यासाठी डिझाइन केल्या आहेत. ब्रेकर्ससारख्या हवेलीमध्ये, न्यूपोर्टमधील वेंडरबिल्ट जोडप्याचे ग्रीष्मकालीन घर 1895 मध्ये बांधले गेले आणि पायऱ्या पडद्यासारख्या आहेत. पाहुणे येताच त्यांची नजर हॉलमधून रेलिंगवरच्या झग्यातील मोहक मालकिणीकडे गेली. पायऱ्या नेहमीच्या साडेसात इंचाऐवजी मुद्दाम कमी-सहा इंच उंच होत्या-ज्यासाठी तिला पार्टीत सामील होण्यासाठी गुरुत्वाकर्षणाशिवाय खाली सरकता यावे.
वास्तुविशारद सँटियागो कॅलट्राव्हा यांनी एकदा त्याच्यासाठी एलिसनने बांधलेल्या पायऱ्यांचा उत्कृष्ट नमुना म्हणून उल्लेख केला होता. हे ते मानक पूर्ण करत नाही - एलिसनला सुरुवातीपासून खात्री होती की ते पुन्हा डिझाइन केले पाहिजे. रेखांकनासाठी आवश्यक आहे की प्रत्येक पायरी छिद्रित स्टीलच्या एका तुकड्याने बनविली पाहिजे, एक पायरी तयार करण्यासाठी वाकलेली असावी. पण पोलादाची जाडी इंचाच्या एक-अष्टमांश पेक्षा कमी असते आणि त्यातील जवळपास निम्मे छिद्र असते. एलिसनने गणना केली की जर एकाच वेळी अनेक लोक पायऱ्या चढले तर ते करवतीच्या ब्लेडसारखे वाकले जाईल. बाबी आणखी वाईट करण्यासाठी, पोलाद छिद्राच्या बाजूने ताण फ्रॅक्चर आणि दातेरी कडा निर्माण करेल. "हे मुळात मानवी चीज खवणी बनते," तो म्हणाला. ते सर्वोत्तम प्रकरण आहे. पुढील मालकाने वरच्या मजल्यावर भव्य पियानो हलवण्याचा निर्णय घेतल्यास, संपूर्ण संरचना कोसळू शकते.
एलिसन म्हणाला: "लोक मला हे समजण्यासाठी खूप पैसे देतात." पण पर्याय इतका सोपा नाही. स्टीलचा एक चतुर्थांश इंच पुरेसा मजबूत आहे, परंतु जेव्हा तो वाकतो तेव्हा धातू अजूनही अश्रू ढाळतो. त्यामुळे एलिसन एक पाऊल पुढे गेला. त्याने ब्लोटॉर्चने स्टीलला गडद केशरी रंग येईपर्यंत उडवले, नंतर हळूहळू थंड होऊ द्या. ॲनिलिंग नावाचे हे तंत्र अणूंची पुनर्रचना करते आणि त्यांचे बंध सैल करते, ज्यामुळे धातू अधिक लवचिक बनते. जेव्हा त्याने पुन्हा स्टील वाकवले तेव्हा तेथे एकही अश्रू नव्हता.
स्ट्रिंगर्स विविध प्रकारचे प्रश्न उपस्थित करतात. पायऱ्यांच्या शेजारी हे लाकडी बोर्ड आहेत. रेखांकनांमध्ये, ते चिनार लाकडापासून बनलेले आहेत आणि मजल्यापासून मजल्यापर्यंत एकसंध रिबनसारखे वळवले आहेत. पण स्लॅबला वक्र कसे कापायचे? राउटर आणि फिक्स्चर हे काम पूर्ण करू शकतात, परंतु यास बराच वेळ लागतो. संगणक-नियंत्रित शेपर काम करू शकतो, परंतु नवीनसाठी तीन हजार डॉलर्स खर्च येईल. एलिसनने टेबल सॉ वापरण्याचा निर्णय घेतला, परंतु एक समस्या होती: टेबल सॉ वक्र कापू शकत नाही. त्याचे सपाट फिरणारे ब्लेड बोर्डवर थेट तुकडे करण्यासाठी डिझाइन केलेले आहे. टोकदार कटांसाठी ते डावीकडे किंवा उजवीकडे झुकले जाऊ शकते, परंतु आणखी काही नाही.
हे 'घरी प्रयत्न करू नका मुलांनो!' गोष्ट,” तो म्हणाला. त्याने टेबलाजवळ उभे राहून त्याचे शेजारी आणि माजी शिकाऊ केन बुडेलमन यांना हे कसे पूर्ण करायचे ते पाहिले आणि दाखवले. बुडमन 41 वर्षांचा आहे: एक ब्रिटीश व्यावसायिक धातू कामगार, बनमध्ये गोरा माणूस, सैल शिष्टाचार, स्पोर्टी वर्तन. वितळलेल्या ॲल्युमिनियमच्या बॉलने त्याच्या पायाला छिद्र पाडल्यानंतर, त्याने जवळच्या रॉक टॅव्हर्नमध्ये कास्टिंगचे काम सोडले आणि सुरक्षित कौशल्यांसाठी लाकूडकामाची रचना केली. एलिसनला याची खात्री नव्हती. त्याच्या स्वतःच्या वडिलांची सहा बोटे चेनसॉने तुटली होती-तीनदा दोनदा. "बरेच लोक प्रथमच धडा मानतील," तो म्हणाला.
एलिसनने स्पष्ट केले की टेबल सॉने वक्र कापण्याची युक्ती म्हणजे चुकीची करवत वापरणे. त्याने बाकावरच्या ढिगातून एक चिनार फळी पकडली. बहुतेक सुतारांप्रमाणे त्याने ते करवतीच्या दातांसमोर ठेवले नाही, तर करवतीच्या दातांपुढे ठेवले. मग, गोंधळलेल्या बुडेलमनकडे पाहून, त्याने वर्तुळाकार ब्लेड फिरू दिले, मग शांतपणे बोर्ड बाजूला ढकलला. काही सेकंदांनंतर, बोर्डवर एक गुळगुळीत अर्ध चंद्राचा आकार कोरला गेला.
एलिसन आता एका खोबणीत होता, आरवतमधून फळी पुन्हा पुन्हा ढकलत होता, त्याचे डोळे लक्ष केंद्रित करत होते आणि पुढे जात होते, ब्लेड त्याच्या हातातून काही इंच फिरत होते. कामावर, तो सतत बुडेलमनला किस्सा, कथन आणि स्पष्टीकरणे सांगत असे. त्याने मला सांगितले की एलिसनची आवडती सुतारकाम ही शरीराची बुद्धी कशी नियंत्रित करते. लहानपणी थ्री रिव्हर्स स्टेडियमवर पायरेट्स पाहत असताना, रॉबर्टो क्लेमेंटेला बॉल कुठे उडवायचा हे कसे माहित होते हे पाहून त्याला आश्चर्य वाटले. बॅट सोडल्याच्या क्षणी तो अचूक चाप आणि प्रवेग मोजत असल्याचे दिसते. हे इतके विशिष्ट विश्लेषण नाही कारण ते एक स्नायू स्मृती आहे. "ते कसे करायचे ते फक्त तुमच्या शरीरालाच माहीत आहे," तो म्हणाला. "तुमच्या मेंदूला कायमचे शोधून काढणे आवश्यक आहे अशा प्रकारे ते वजन, लीव्हर आणि जागा समजते." हे एलिसनला छिन्नी कोठे ठेवायचे किंवा आणखी एक मिलिमीटर लाकूड कापले पाहिजे हे सांगण्यासारखेच आहे. “मी स्टीव्ह ऍलन नावाच्या या सुताराला ओळखतो,” तो म्हणाला. “एक दिवस, तो माझ्याकडे वळून म्हणाला, 'मला समजले नाही. हे काम करताना मला एकाग्र करावे लागते आणि तुम्ही दिवसभर फालतू बोलत आहात. गुपित आहे, मला असे वाटत नाही. मी काही मार्ग शोधून काढला, आणि मग मी त्याबद्दल विचार करणे पूर्ण केले. मी आता माझ्या मेंदूला त्रास देत नाही.”
त्याने कबूल केले की पायऱ्या बांधण्याचा हा एक मूर्खपणाचा मार्ग होता आणि तो पुन्हा कधीही न करण्याची योजना आखली. "मला छिद्रित जिन्याचा माणूस म्हणायचे नाही." तथापि, चांगले केले तर, त्यात त्याला आवडणारे जादुई घटक असतील. स्ट्रिंगर आणि पायऱ्या कोणत्याही दृश्यमान शिवण किंवा स्क्रूशिवाय पांढरे रंगविले जातील. armrests तेल ओक असेल. जेव्हा सूर्य पायऱ्यांवरील स्कायलाइटवरून जातो तेव्हा तो पायऱ्यांमधील छिद्रांमधून प्रकाश सुया मारतो. पायऱ्या जागेत डिमटेरिअल झाल्यासारखे वाटतात. "हे घर नाही ज्यामध्ये तुम्ही आंबट टाकावे," एलिसन म्हणाला. “मालकाचा कुत्रा त्यावर पाऊल ठेवेल की नाही यावर सर्वजण पैज लावत आहेत. कारण कुत्रे माणसांपेक्षा हुशार असतात.
जर एलिसन निवृत्त होण्याआधी आणखी एक प्रकल्प करू शकत असेल, तर ते आम्ही ऑक्टोबरमध्ये भेट दिलेले पेंटहाऊस असू शकते. हे न्यूयॉर्कमधील शेवटच्या दावा न केलेल्या मोठ्या जागांपैकी एक आहे आणि सर्वात जुने ठिकाण आहे: वूलवर्थ बिल्डिंगच्या शीर्षस्थानी. 1913 मध्ये जेव्हा ते उघडले तेव्हा वूलवर्थ ही जगातील सर्वात उंच गगनचुंबी इमारत होती. ते अजूनही सर्वात सुंदर असू शकते. वास्तुविशारद कॅस गिल्बर्ट यांनी डिझाइन केलेले, ते चमकदार पांढऱ्या टेराकोटाने झाकलेले आहे, निओ-गॉथिक कमानींनी आणि खिडक्यांच्या सजावटीने सजवलेले आहे आणि लोअर मॅनहॅटनपासून सुमारे 800 फूट उंचीवर आहे. आम्ही भेट दिलेली जागा पहिल्या पाच मजल्यांवर आहे, इमारतीच्या शेवटच्या धक्क्यावरील टेरेसपासून ते स्पायरवरील वेधशाळेपर्यंत. डेव्हलपर अल्केमी प्रॉपर्टीज याला पिनॅकल म्हणतात.
एलिसनने गेल्या वर्षी पहिल्यांदा डेव्हिड हॉर्सनकडून याबद्दल ऐकले. डेव्हिड हॉर्सन एक वास्तुविशारद आहे ज्यांच्याशी तो अनेकदा सहयोग करतो. थियरी डेस्पंटचे इतर डिझाइन खरेदीदारांना आकर्षित करण्यात अयशस्वी झाल्यानंतर, पिनॅकलसाठी काही योजना आणि 3D मॉडेल विकसित करण्यासाठी हॉटसनला नियुक्त केले गेले. हॉटसनसाठी, समस्या स्पष्ट आहे. डेस्पंटने एकदा आकाशात एका टाउनहाऊसची कल्पना केली, ज्यामध्ये लाकडी मजले, झुंबर आणि लाकूड-पॅनेल लायब्ररी आहेत. खोल्या सुंदर आहेत पण नीरस आहेत - त्या कोणत्याही इमारतीत असू शकतात, या चमकदार, शंभर फूट उंच गगनचुंबी इमारतीचे टोक नाही. त्यामुळे हॉटसनने त्यांना उडवले. त्याच्या चित्रांमध्ये, प्रत्येक मजला पुढच्या मजल्याकडे जातो, अधिक नेत्रदीपक पायऱ्यांच्या मालिकेतून वर फिरत. हॉटसनने मला सांगितले की, “प्रत्येक मजल्यावर चढल्यावर घरघर लागली पाहिजे. "जेव्हा तुम्ही ब्रॉडवेवर परत जाल, तेव्हा तुम्ही नुकतेच काय पाहिले ते तुम्हाला समजणार नाही."
61 वर्षांचा हॉटसन त्याने डिझाइन केलेल्या मोकळ्या जागांइतकाच पातळ आणि टोकदार आहे आणि तो अनेकदा सारखे मोनोक्रोम कपडे घालतो: पांढरे केस, राखाडी शर्ट, राखाडी पँट आणि काळे शूज. जेव्हा त्याने एलिसन आणि माझ्यासोबत पिनॅकल येथे परफॉर्म केले, तेव्हा तो अजूनही त्याच्या शक्यतांबद्दल आश्चर्यचकित होता - एखाद्या चेंबर म्युझिक कंडक्टर सारखा ज्याने न्यूयॉर्क फिलहार्मोनिकचा बॅटन जिंकला होता. एका लिफ्टने आम्हाला पन्नासव्या मजल्यावरील एका खाजगी हॉलमध्ये नेले आणि नंतर एक जिना मोठ्या खोलीकडे नेला. बऱ्याच आधुनिक इमारतींमध्ये, लिफ्ट आणि पायऱ्यांचा मुख्य भाग वरच्या बाजूस वाढतो आणि बहुतेक मजले व्यापतो. पण ही खोली पूर्णपणे उघडी आहे. कमाल मर्यादा दोन मजली उंच आहे; खिडक्यांमधून शहराच्या कमानदार दृश्यांचे कौतुक केले जाऊ शकते. तुम्ही उत्तरेला Palisades आणि Throgs Neck Bridge, दक्षिणेला Sandy Hook आणि Galilee, New Jersey चा किनारा पाहू शकता. ही फक्त एक दोलायमान पांढरी जागा आहे ज्यामध्ये अनेक स्टील बीम क्रॉस आहेत, परंतु तरीही ते आश्चर्यकारक आहे.
आमच्या खाली पूर्वेला, आम्ही हॉटसन आणि एलिसनच्या मागील प्रकल्पाचे हिरव्या टाइलचे छत पाहू शकतो. याला हाऊस ऑफ द स्काय असे म्हणतात, आणि हे रोमनेस्क उंच इमारतीवर 1895 मध्ये एका धार्मिक प्रचारकासाठी बांधलेले चार मजली पेंटहाउस आहे. प्रत्येक कोपऱ्यात एक मोठा देवदूत पहारा देत होता. 2007 पर्यंत, जेव्हा ही जागा $6.5 दशलक्ष मध्ये विकली गेली होती — त्यावेळच्या आर्थिक जिल्ह्यातील एक विक्रम — ती अनेक दशकांपासून रिकामी होती. तेथे जवळपास कोणतेही प्लंबिंग किंवा वीज नाही, फक्त स्पाइक लीच्या “इनसाइड मॅन” आणि चार्ली कॉफमनच्या “सिनेकडोचे इन न्यूयॉर्क” साठी चित्रित केलेली उर्वरित दृश्ये. हॉटसनने डिझाइन केलेले अपार्टमेंट प्रौढांसाठी एक प्लेपेन आणि चमकदार उत्कृष्ट शिल्प आहे - पिनॅकलसाठी एक परिपूर्ण सराव आहे. 2015 मध्ये, आतील डिझाइनने ते दशकातील सर्वोत्तम अपार्टमेंट म्हणून रेट केले.
स्काय हाऊस म्हणजे बॉक्सचा ढीग नाही. हे विभाजन आणि अपवर्तनाच्या जागेने भरलेले आहे, जसे की आपण हिऱ्यात चालत आहात. "डेव्हिड, त्याच्या त्रासदायक येल मार्गाने आयताकृती मृत्यू गातो," एलिसन मला म्हणाला. तथापि, अपार्टमेंट तितके चैतन्यशील वाटत नाही, परंतु लहान विनोद आणि आश्चर्यांनी भरलेले आहे. पांढरा मजला इकडे तिकडे काचेच्या फलकांना मार्ग देतो, ज्यामुळे तुम्हाला हवेत उडी मारता येते. दिवाणखान्याच्या कमाल मर्यादेला आधार देणारा स्टीलचा तुळई हा सुरक्षितता पट्ट्यांसह चढणारा खांब आहे आणि अतिथी दोरीच्या साहाय्याने खाली उतरू शकतात. मास्टर बेडरूम आणि बाथरूमच्या भिंतींच्या मागे बोगदे लपलेले आहेत, त्यामुळे मालकाची मांजर आजूबाजूला रेंगाळू शकते आणि त्याचे डोके लहान उघड्यावर चिकटवू शकते. सर्व चार मजले पॉलिश जर्मन स्टेनलेस स्टीलने बनवलेल्या मोठ्या ट्यूबलर स्लाइडने जोडलेले आहेत. शीर्षस्थानी, जलद, घर्षणरहित राइडिंग सुनिश्चित करण्यासाठी कश्मीरी ब्लँकेट प्रदान केले आहे.