मजल्यावरील ग्राइंडरच्या मागे चाला

यमनशी प्रांतात नै w त्य टोकियोमध्ये आहे आणि शेकडो दागिन्यांशी संबंधित कंपन्या आहेत. त्याचे रहस्य? स्थानिक क्रिस्टल.
4 ऑगस्ट रोजी यमनशी ज्वेलरी संग्रहालय, कोफू, जपान येथे अभ्यागत. प्रतिमा स्त्रोत: न्यूयॉर्क टाइम्ससाठी शिहो फुकडा
कोफू, जपान-बहुतेक जपानी, नै w त्य टोकियोमधील यमनशी प्रांतात त्याच्या द्राक्ष बागे, गरम झरे आणि फळे आणि माउंट फुजीचे मूळ गावी प्रसिद्ध आहेत. पण त्याच्या दागिन्यांच्या उद्योगाचे काय?
यमनशी ज्वेलरी असोसिएशनचे अध्यक्ष काझुओ मत्सुमोटो म्हणाले: “पर्यटक वाइनसाठी येतात, पण दागिन्यांसाठी नव्हे.” तथापि, १9, 000,००० लोकसंख्या असलेल्या यमनाशी प्रांताची राजधानी कोफूमध्ये सुमारे १,००० दागिन्यांशी संबंधित कंपन्या आहेत, ज्यामुळे ती जपानमधील सर्वात महत्वाची दागिने बनली आहे. उत्पादक. त्याचे रहस्य? त्याच्या उत्तर पर्वतांमध्ये क्रिस्टल्स (टूमलाइन, नीलमणी आणि स्मोकी क्रिस्टल्स, फक्त तीन नावाचे) आहेत, जे सामान्यत: समृद्ध भूगर्भशास्त्राचा भाग आहेत. हा दोन शतकानुशतके परंपरेचा एक भाग आहे.
टोकियो कडून एक्सप्रेस ट्रेनद्वारे फक्त दीड तास लागतो. दक्षिणेकडील जपानमधील आल्प्स आणि मिसका पर्वत यासह कोफू पर्वतांनी वेढलेले आहे आणि फुजी माउंटचे भव्य दृश्य (जेव्हा ते ढगांच्या मागे लपलेले नसते). कोफू ट्रेन स्टेशन ते मैझुरु कॅसल पार्क पर्यंत काही मिनिटे चालत आहेत. कॅसल टॉवर गेला आहे, परंतु मूळ दगडांची भिंत अजूनही आहे.
श्री. मत्सुमोटो यांच्या मते, २०१ 2013 मध्ये उघडलेले यमनशी ज्वेलरी संग्रहालय, काउन्टीमधील दागिन्यांच्या उद्योगाबद्दल, विशेषत: कारागिरीच्या डिझाइन आणि पॉलिशिंग चरणांबद्दल जाणून घेण्यासाठी सर्वोत्तम स्थान आहे. या छोट्या आणि उत्कृष्ट संग्रहालयात, अभ्यागत विविध कार्यशाळांमध्ये रत्न पॉलिशिंग किंवा चांदीच्या वस्तूंवर प्रक्रिया करण्याचा प्रयत्न करू शकतात. उन्हाळ्यात, मुले क्लोसन एनामेल-थीम असलेल्या प्रदर्शनाचा भाग म्हणून चार-पानांच्या क्लोव्हर पेंडेंटवर डागलेल्या काचेच्या ग्लेझ लावू शकतात. (August ऑगस्ट रोजी, संग्रहालयाने घोषित केले की कोव्हिड -१ conciface संक्रमणाचा प्रसार रोखण्यासाठी ते तात्पुरते बंद होईल; १ August ऑगस्ट रोजी संग्रहालयाने घोषित केले की ते सप्टेंबर १२ पर्यंत बंद होईल.)
जरी कोफूकडे जपानमधील बहुतेक मध्यम आकाराच्या शहरांप्रमाणेच रेस्टॉरंट्स आणि साखळी स्टोअर आहेत, परंतु त्यात एक आरामशीर वातावरण आणि आनंददायी लहान शहर वातावरण आहे. या महिन्याच्या सुरूवातीस एका मुलाखतीत प्रत्येकजण एकमेकांना ओळखत असल्याचे दिसते. जेव्हा आम्ही शहराभोवती फिरत होतो, तेव्हा श्री. मत्सुमोटोचे अनेक राहणा by ्यांनी स्वागत केले.
“हे एखाद्या कौटुंबिक समुदायासारखे वाटते,” यमनशी प्रांतामध्ये जन्मलेल्या कारागीर यूची फुकासावा म्हणाले, ज्याने संग्रहालयात आपल्या स्टुडिओमधील अभ्यागतांना आपले कौशल्य दर्शविले. तो प्रांताच्या आयकॉनिक कोशु किसेकी किरीको या रत्न कटिंग तंत्रात माहिर आहे. (कोशू हे यमनशीचे जुने नाव आहे, किसेकी म्हणजे रत्न, आणि किरीको ही एक कटिंग पद्धत आहे.) पारंपारिक ग्राइंडिंग तंत्र रत्नांना बहुआयामी पृष्ठभाग देण्यासाठी वापरले जाते, तर फिरत्या ब्लेडने हाताने केलेली कटिंग प्रक्रिया त्यांना अत्यंत प्रतिबिंबित करते नमुने.
यापैकी बहुतेक नमुने पारंपारिकपणे इनलेड असतात, विशेषत: रत्नांच्या मागील बाजूस कोरलेले असतात आणि दुसर्‍या बाजूने प्रकट होते. हे सर्व प्रकारचे ऑप्टिकल भ्रम निर्माण करते. श्री. फुकासावा यांनी स्पष्ट केले की, “या परिमाणातून आपण किरीको कला पाहू शकता, आपण किरीकोचे प्रतिबिंब पाहू शकता,” श्री फुकासावा यांनी स्पष्ट केले. "प्रत्येक कोनात भिन्न प्रतिबिंब आहे." वेगवेगळ्या प्रकारचे ब्लेड वापरुन आणि कटिंग प्रक्रियेमध्ये वापरल्या जाणार्‍या अपघर्षक पृष्ठभागाचा कण आकार समायोजित करून वेगवेगळ्या कटिंग नमुने कसे मिळवायचे हे त्यांनी दाखवून दिले.
कौशल्ये यमनशी प्रांतात तयार झाली आणि पिढ्यान्पिढ्या पिढ्यान्पिढ्या गेली. श्री. फुकासावा म्हणाले, “मला माझ्या वडिलांकडून तंत्रज्ञानाचा वारसा मिळाला आणि तो एक कारागीरही आहे.” "ही तंत्रे मुळात प्राचीन तंत्रांप्रमाणेच आहेत, परंतु प्रत्येक कारागीराचे स्वतःचे स्पष्टीकरण, त्यांचे स्वतःचे सार आहे."
यमनशीच्या दागिन्यांचा उद्योग दोन वेगवेगळ्या क्षेत्रात झाला: क्रिस्टल हस्तकला आणि सजावटीच्या धातूची कामे. संग्रहालय क्युरेटर वाकाझुकी चिका यांनी स्पष्ट केले की मध्य-मेजी काळात (१ th व्या शतकाच्या उत्तरार्धात) ते किमोनोस आणि केसांच्या सामानांसारख्या वैयक्तिक सामान बनवण्यासाठी एकत्र केले गेले. मोठ्या प्रमाणात उत्पादनासाठी मशीनसह सुसज्ज कंपन्या दिसू लागल्या.
तथापि, दुसर्‍या महायुद्धात उद्योगाला मोठा धक्का बसला. १ 45 .45 मध्ये, संग्रहालयाच्या म्हणण्यानुसार, बहुतेक कोफू शहर एअर छाप्यात नष्ट झाले होते आणि पारंपारिक दागिन्यांच्या उद्योगातील घट हे शहराचा अभिमान आहे.
“युद्धानंतर, क्रिस्टल दागदागिने आणि व्यापलेल्या सैन्याने जपानी-थीम असलेल्या स्मृतिचिन्हांची जास्त मागणी केल्यामुळे उद्योग बरे होऊ लागला,” सुश्री वाकाझुकी म्हणाली, ज्यांनी माउंट फुजी आणि पाच मजली पागोडा यांच्यासह कोरलेले लहान दागिने दर्शविले. क्रिस्टलमध्ये प्रतिमा गोठविली असल्यास. युद्धा नंतर जपानमध्ये वेगवान आर्थिक वाढीच्या काळात, लोकांच्या अभिरुची अधिक गंभीर झाल्यामुळे, यमनशी प्रीफेक्चरच्या उद्योगांनी अधिक प्रगत दागिने तयार करण्यासाठी सोन्या किंवा प्लॅटिनममध्ये सेट केलेले हिरे किंवा रंगीत रत्नांचा वापर करण्यास सुरवात केली.
"परंतु लोक इच्छेनुसार क्रिस्टल्स खाण करतात म्हणून यामुळे अपघात आणि समस्या उद्भवल्या आहेत आणि पुरवठा कोरडा झाला आहे," सुश्री रुईयू म्हणाले. "तर, सुमारे 50 वर्षांपूर्वी खाण थांबले." त्याऐवजी, ब्राझीलमधून मोठ्या प्रमाणात आयात सुरू झाली, यमनशी क्रिस्टल उत्पादने आणि दागदागिनेचे मोठ्या प्रमाणात उत्पादन चालूच राहिले आणि जपान आणि परदेशात दोन्ही बाजारपेठा वाढत आहेत.
यमनशी प्रीफेक्चरल ज्वेलरी आर्ट Academy कॅडमी ही जपानमधील एकमेव प्रायव्हेट-प्रायव्हेट ज्वेलरी अ‍ॅकॅडमी आहे. हे 1981 मध्ये उघडले. हे तीन वर्षांचे महाविद्यालय मास्टर ज्वेलरी मिळण्याची आशा बाळगून संग्रहालयाच्या समोरील व्यावसायिक इमारतीच्या दोन मजल्यांवर आहे. शाळा दरवर्षी 35 विद्यार्थ्यांना सामावून घेऊ शकते, एकूण संख्या सुमारे 100 आहे. साथीच्या प्रारंभापासूनच विद्यार्थ्यांनी आपला अर्धा वेळ व्यावहारिक अभ्यासक्रमांसाठी शाळेत घालवला आहे; इतर वर्ग दूरस्थ आहेत. रत्ने आणि मौल्यवान धातूंवर प्रक्रिया करण्यासाठी जागा आहे; मेण तंत्रज्ञानासाठी आणखी एक समर्पित; आणि दोन थ्रीडी प्रिंटरसह सुसज्ज संगणक प्रयोगशाळा.
पहिल्या श्रेणीच्या वर्गात शेवटच्या भेटीदरम्यान, १ year वर्षीय नोडोका यमावाकी तीक्ष्ण साधनांसह तांबे प्लेट्स कोरीव काम करत होती, जिथे विद्यार्थ्यांनी हस्तकलाची मूलभूत माहिती शिकली. तिने हायरोग्लिफ्सने वेढलेल्या इजिप्शियन-शैलीतील मांजरी कोरणे निवडले. ती म्हणाली, “प्रत्यक्षात हे डिझाइन तयार करण्याऐवजी मला हे डिझाइन करण्यास अधिक वेळ लागला,” ती म्हणाली.
खालच्या स्तरावर, स्टुडिओसारख्या वर्गात, तृतीय-श्रेणीतील विद्यार्थ्यांची लहान संख्या वेगळ्या लाकडी टेबल्सवर बसते, ब्लॅक मेलामाइन राळने झाकलेले, शेवटचे रत्न जळण्यासाठी किंवा योग्य तारखेच्या आदल्या दिवशी त्यांच्या मध्यम शाळेच्या प्रकल्पांना पॉलिश करा. (जपानी शालेय वर्ष एप्रिलमध्ये सुरू होते). त्यापैकी प्रत्येकजण त्यांच्या स्वत: च्या रिंग, लटकन किंवा ब्रोच डिझाइनसह आला.
21 वर्षीय केटो मॉरिनो ब्रोचवर अंतिम टच करीत आहे, जी गार्नेट आणि गुलाबी टूमलाइनसह फरसबंदी केलेली त्याची चांदीची रचना आहे. “माझी प्रेरणा जारमधून आली,” ते म्हणाले, जेव्हा त्याने कलाकारांच्या फुलपाखरू ब्रोचचा प्रिंट दाखविला तेव्हा समकालीन दागिन्यांच्या डिझायनर जोएल आर्थर रोजेंथल यांनी स्थापन केलेल्या कंपनीचा उल्लेख केला. मार्च २०२२ मध्ये पदवीनंतर त्यांच्या योजनांबद्दल श्री. मोरिनो म्हणाले की त्यांनी अद्याप निर्णय घेतला नाही. ते म्हणाले, “मला सर्जनशील बाजूने सामील व्हायचे आहे. "अनुभव मिळविण्यासाठी मला काही वर्षांपासून कंपनीत काम करायचे आहे आणि नंतर माझा स्वतःचा स्टुडिओ उघडा."
१ 1990 1990 ० च्या दशकाच्या सुरूवातीस जपानची बबल अर्थव्यवस्था फुटल्यानंतर, दागिन्यांची बाजारपेठ संकुचित झाली आणि स्थिर झाली आणि परदेशी ब्रँड आयात करण्यासारख्या समस्यांना सामोरे जावे लागले. तथापि, शाळेने असे म्हटले आहे की माजी विद्यार्थ्यांचा रोजगार दर खूपच जास्त आहे, जो २०१ and ते २०१ between च्या दरम्यान %%% च्या वर फिरत आहे. यमनशी ज्वेलरी कंपनीच्या नोकरीच्या जाहिरातीमध्ये शाळेच्या सभागृहातील लांब भिंत आहे.
आजकाल, यमनाशीमध्ये बनविलेले दागिने प्रामुख्याने स्टार ज्वेलरी आणि 4 डिग्री सेल्सियस सारख्या लोकप्रिय जपानी ब्रँडमध्ये निर्यात केले जातात, परंतु प्रीफेक्चर यमनशी ज्वेलरी ब्रँड कू-फू (कोफू नाटक) आणि आंतरराष्ट्रीय बाजारात स्थापित करण्यासाठी कठोर परिश्रम करीत आहे. हा ब्रँड स्थानिक कारागीरांनी पारंपारिक तंत्राचा वापर केला आहे आणि परवडणारी फॅशन मालिका आणि ब्राइडल मालिका ऑफर केली आहे.
परंतु years० वर्षांपूर्वी या शाळेतून पदवी प्राप्त करणारे श्री. शेन्झे म्हणाले की स्थानिक कारागीरांची संख्या कमी होत आहे (आता तो तेथे अर्धवेळ शिकवते). त्याचा असा विश्वास आहे की तंत्रज्ञान तरुणांमध्ये दागिन्यांच्या हस्तकलेला अधिक लोकप्रिय करण्यात महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावू शकते. त्याच्या इन्स्टाग्रामवर त्याचे मोठे अनुसरण आहे.
ते म्हणाले, “यमनशी प्रांतातील कारागीर विक्रीवर नव्हे तर उत्पादन आणि निर्मितीवर लक्ष केंद्रित करतात.” “आम्ही व्यवसायाच्या बाजूच्या विरुद्ध आहोत कारण आम्ही पारंपारिकपणे पार्श्वभूमीवर राहतो. परंतु आता सोशल मीडियासह आम्ही स्वतःला ऑनलाइन व्यक्त करू शकतो. ”